Viðtal: Steve Matteson
Það er gott tækifæri að þú sért nánast með verk Steve Matteson, það er líklega rétt fyrir framan þig fyrir mikið af deginum.
Hugsanlega einn af áhrifamestu hönnuðum 21. aldarinnar; frægasta afrek hans er hrósað Open Sans, Upphaflega hönnuð sem sameiginlegur andlit Google er það nú einnig valið leturgerð í WordPress mælaborðinu.
Útskrifaðist frá Rochester Institute of Technology í lok 80s flutti Matteson áfram Einföld gegnum QMS, fór að finna Ascender Corporation og síðan aftur til eintaka árið 2010 sem Creative Type Director. Á leiðinni hefur hann hannað tugum vörumerkjaskilgreina fyrir viðskiptavini eins og Google Android, Microsoft Windows, Microsoft Xbox og Xbox 360, John Deere og Hilton Brands.
Steve var mjög góður í eftirspurn eftir fyrirtækjum og ráðstefnum um allan heim og var svo góður að taka tíma úr uppteknum tímaáætlun sinni til að svara nokkrum spurningum fyrir okkur:
{$lang_domain} : Þú ert oft lýst sem "American" tegund hönnuður. Finnst þér að það er sérstakt "American stíl" tegundarhönnunar? Og ef svo er, hvernig myndir þú einkenna það?
Steve Matteson: Sérstök áhugi mín (sögulega) er í leturgerð sem var hönnuð fyrir WW II - einkavinnustofnunin var ævarandi blómaskeiði af fallega ríku letri. Kannski tengsl mín við þetta tímabil í tíma - og sérstaklega Goudy - bætir við að ég sé flokkaður sem "amerískur".
WD: Þú hefur eytt miklum tíma í sökum vinnu Frederic Goudy, þar á meðal endurlífgun hans Truesdell leturgerð aftur á 90s. Hver er mest krefjandi þáttur í stafrænni leturgerð sem upphaflega var hannað til prentunar?
SM: Það eru fjölmargir áskoranir - ekki síst sem er skorturinn á að kreista blek í æxlunarferli í dag. Einnig er óheppilegt "ein stærð passar allt" hugarfar grafískra hönnuða í dag, sem gera ráð fyrir leturgerð mun alltaf líta vel út í hvaða stærð sem þeir velja. Svo margir stafrænar gerðir líta óþægilegar eða óþægilegar í stærðum sem þau voru ekki ætluð til notkunar fyrir. Sumar endurvakningar sem ég hef gert hafa verið með nokkrum blekþrýstingi, svo að það virðist svolítið "mjúkt" miðað við stafræna teikningar. Þessar tvær mismunandi aðferðir munu gefa mjög mismunandi niðurstöður í lokin.
Truesdell var stafrænt frá kossi og sýnist mjög sársaukafullt og lítur mjög klár yfir 16pt. Það þarf útgáfu sem er aðlagað fyrir stórar stærðir sem Goudy hugsaði aldrei að Truesdell gæti verið notað. Einhvern daginn vona ég að lokum að þetta gerist.
WD: Liðið þitt á eintaki gaf nýlega út röð af eText letur, uppeldi letur eins og Sabon og Baskerville á skjáinn. Eru einhver önnur klassísk andlit sem liðið þitt vonast til að endurlífga?
SM: Við höfum nýlega gefið út Dante og ITC Galliard re-tooled fyrir eText. Við höfum nýjar hönnun koma fljótlega eins og einn sem heitir Halesworth (við Carl Crossgrove ) sem er sérstaklega gott fyrir lestur á skjánum. Við erum skuldbundin til að hreinsa bókategundir til að lesa tæki til þess að skapa þægilegan lestrarreynslu. Það er sannarlega áberandi hvernig mismunandi leturgerðir líta á ýmis tæki á vélbúnaði - breyturnar á tækni og upplausn krefjast mikillar vandræða. Margir frábærir leturgerðir virka einfaldlega ekki yfirleitt.
WD: Þú útskrifaðist frá RIT eins og Macs tóku að sér hönnunariðnaðinn, hversu áhrifamikill var þessi bylgja tækni á feril þínum til þessa?
SM: Jæja, tímasetningin gæti ekki verið betri. Sérhver þáttur stafrænna letursýslunnar hófst á meðan prentunin byrjaði að minnka eða breyta á ófyrirsjáanlegan hátt. Verkefni Macintosh gegnt mikilvægu hlutverki í ferlinu en á endanum gerði það einnig UNIX og Windows. Ég held að Macintosh hafi boðið mýkri lendingu til að vinna með tölvum í fullu starfi. Áður en ég átti erfitt með að hita upp kóða - ég hef gleymt líklega meira en ég hef nokkurn tíma lært um Fortran, Basic og PostScript.
WD: Þú sagðir það einu sinni Curlz var ekki einn af stoltustu augnablikum þínum, en það svaraði stuttum viðskiptavini. Hversu oft hefur þú þurft að málamiðja skapandi skynjun þína til að fullnægja viðskiptavini?
SM: Jæja, ég er ekki viss um að ég sé einn í þessu máli. Hönnuðir þurfa oft að gefa út hvað viðskiptavinirnir vilja og ég held ekki að það sé endilega alltaf slæmt. Stundum eru til staðar þar sem tæknilegar takmarkanir (eins og fyrirfram skilgreind lóðrétt mál notendaviðmóts) leiða til óhjákvæmilegra fagurfræðilegra málamiðla. Mátun í taílensku eða arabísku forskriftir innan lóðréttrar rúms sem ætlað er fyrir latneskan letterforms er algengt dæmi um þetta. Það eru líka tímar þegar viðskiptavinur kann að hafa ákveðna stíl í huga og getur ekki sleppt því fagurfræðilegu, sama hversu mikið þú reynir að sannfæra þá annars. Tegund, sem er alveg huglæg mál, mun alltaf vera í hættu fyrir þessa tegund af núningi.
WD: Viðskiptavinalistinn þinn er fyllt með nafni heimilanna: Google, Microsoft, Apple, Barnes og Noble. Hvað er um að vinna með stórum fyrirtækjum sem hvetur þig og vinnur þú einhvern tíma með litlum gangsetningum?
SM: Ég hef unnið fyrir mjög fjölbreytt úrval af viðskiptavinum frá nærfötum til hugbúnaðar. Stærstu fyrirtækin eru sérstaklega skemmtileg vegna þess að það er yfirleitt mjög mikilvæg tæknileg þáttur í verkefninu. Að hanna leturgerð fyrir nýja skjá er eitthvað sem ég elska að sökkva tennurnar inn í. Það þýðir að taka tillit til allra þátta sem ég hef lært um gerð gerð og setja hana í framkvæmd í þágu lesandans. Oftar en ekki eru þetta fyrirtæki sem eru mjög sama um lestrarreynsluna og vilja vinna hörðum höndum til að ná því. Sem sagt, ég fékk nýlega handahóp bók úr einka-fréttum sem settar voru í minn Bertham Pro leturgerðir. Það er mikið af verðlaun í þeim áþreifanlegri reynslu vegna þess að venjulega er ég frammi fyrir punktum á bak við gler.
WD: Sumir af þekktasta verkinu þínu - ég er að hugsa sérstaklega um Droid Sans og Segoe - hefur lagt áherslu á að gera sameiginlegur andlit vingjarnlegur. Er þetta lykilatriði hjá fyrirtækjum, til að gera þau virðast meira manna?
SM: Ég held að sameiginlegur heimur barist við að vera mannlegri nú meira en nokkru sinni fyrr. Það er lögð áhersla á að komast í burtu frá því að þurfa viðskiptavini að tala við vélmenni, fyrirtæki kaupa staðbundnar vörur og innleiða græna stefnu. Allt þetta bætir við að vilja fá viðurkenndan hlýrra andlit á vörumerkinu. Tákn og leturfræði eru lykillinn að góðu skilaboðum og ætti að vera hluti af þessari breytingu. Að sjálfsögðu er áskorunin að fara ekki of langt og líta svo svo á að þættir eins og "traust" eða "skuldbinding við ágæti" glatast í vörumerkinu.
WD: Sameiginleg vinna hefur þýtt að þú hafir hannað fyrir fjölda stafrófseina utan latína, þar á meðal kóyrillíska og gríska. Hvernig dæmir þú læsileiki þegar þú ert að vinna með bókstafsefnum sem ekki eru innfæddir til þín?
SM: Vinna með bókstöfum, sem ekki eru innfæddir, krefst mikils náms, kynningar og næmni til að búa til þróun á svæðinu sem þú ert að hanna fyrir. Ég er heppinn að hafa unnið með tungumálafræðingum frá öllum heimshornum til að aðstoða við að laga rétta stafrænu formgerð og hlutföll fyrir handrit utan latínu.
WD: Þú hefur sagt einn af þeim leiðum sem þú blæs af gufu er með því að skera út bréf í stein. Segir þetta ferli hvernig þú býrð til bréf þegar þú ert komin aftur á skrifborðið þitt?
SM: Ég held ekki að það gerist. Verkfæri eru svo ólíkar og ég er ekki nægilegur með útskorið til að virkilega draga á þá færni aftur á skrifstofunni. Ég held að sjónrænt skynjun á bókstafsefnum sé aukið þegar unnið er í steini (eins og það er með skrautskrift eða handskrift). The góður hlutur óður í steini er að þú getur keyrt fingurinn í kringum feril og fengið tilfinningu fyrir því hvort það sé óþægilegt eða ekki. Ég held að flestar hönnunin mín hafi haft höfuðborg með klassískum titillhlutföllum. Ég hef tilhneigingu til að vera meira rúnnuð O og smærri E, F, L til dæmis, frekar en einsleitar breiddar.
WD: Droid Sans átti langan samráðsferli. Á fyrstu fundum varstu freistað að veifa hendinni í loftinu og segja "Þetta eru ekki þurrkarnir sem þú ert að leita að"?
SM: Ha! Reyndar alls ekki. Reyndar var aðferðin nokkuð dæmigerð fyrir afkastamikil hönnunarsamvinnu. Ég hafði mjög fljótleg viðbrögð frá Android hönnuðum eins og þeir reyndu ýmsar útgáfur af leturgerð í pre-alfa vörur. Eina erfiða hluti var að bíða eftir að auglýsing tæki komi út fyrir almenning svo lengi eftir að hönnunin var lokið.
WD: Opið Sans er mjög líkur til Droid Sans, afhverju bað Google fyrir nýtt letur frekar en 'Droid Sans Extended'?
SM: Nafnaheiti er aldrei mjög fallegt ferli. Í þessu tilfelli mun ég þurfa að fresta vörumerkjaliðinu hjá Google fyrir þetta svar. Króm vörumerki vs Android vörumerki o.fl. Droid var viljandi þröngt fyrir farsíma skjár en það hafði ekki 'þröngt' í nafni. Open Sans er ekki raunverulega 'framlengdur' svo það var ekki raunverulega valkostur heldur. Nýtt fjölskylduheiti er áttin sem þeir kusu.
Droid Sans (vinstri) og Open Sans (hægri).
WD: Er opin manneskja með sætan blett? Eru stærðir þar sem það virkar ekki?
SM: Ég hef séð mikið af bloggmálum með ljósþyngdinni við of lítið punktastærð. Ég held að það sé freistandi að gera gerð lítilla og láta mikið af hvítu plássi en það er jafnvægi sem ekki er alltaf haldið á milli nothæfi / læsileika og hvítt pláss.
WD: Droid Sans hefur meðfylgjandi serif, og jafnvel a einhliða breyting. Af hverju er ekki opið Serif?
SM: Droid Serif var talið fullnægjandi að fylgja Open Sans. Mig langar til að gera afbrigði fyrir prentun á einhverjum tímapunkti sem hefur minni xheight.
WD: Eru einhverjar leturgerðir, serif eða annars staðar, sem þú vilt sjá pöruð með opnum augum?
SM: Open Sans er frekar nútíma mannúðarhönnun með uppréttri streitu. Sem slíkur virkar það vel með traustum serif-hönnun eins og Georgia,Ysobel og PMN Caecilia. Ég hef persónulega ekki prófað mikið með því en ég myndi vilja sjá hvernig það hegðar sér við Old Style bókin andlit eins og Dante eða jafnvel Sabon. Ég veit það andstæða vel með Bertham Pro vegna þess að ég setti þau saman fyrir löngu síðan.
WD: Vefhönnuðir nota oft fjölmiðlafyrirspurnir til að betrumbæta hönnun fyrir mismunandi tæki, til dæmis gætirðu notað Open Sans fyrir skjáborð og skipt yfir í Droid Sans fyrir farsímaupplifun. Gæti þetta endurskoðað aftur í einföldu leturgerð, eða heldurðu að mælikvarða sé nauðsynleg?
SM: Það er mikið af vinnu að gerast á þessu sviði og ég held að það sé nauðsynlegt. Hvert tæki yfir 240 dpi gerir hönnun sem upphaflega ætlað er að prenta til að líta út anemic í texta. Þeir sömu leturgerðir geta litið tiltölulega vel á skjáborðinu. Aðferðirnar við að stilla tegundir fyrir sjón límvatn ættu að vera annaðhvort beitt með breytingum í rasterizers eða í nýjum útlínum hönnun. Erfiðasti hluti er að mennta hönnunarfélag að þessar tegundir af nýjungum séu mikilvægar fyrir lesandann.
WD: Auk þess að hanna tegund, hefur þú einnig hannað vefsíður. Hvernig hefur reynsla þín á byggingu áhrif á hönnun vefsvæðis þíns?
SM: Vefurinn minn er líklega ekki þess virði að ræða - ég hef aðeins lært hvernig á að gera það til að skilja hvernig gerð virkar á þessu miðli.
WD: Þú hefur tekið þátt í læsisprófum fyrir bæði bíla og flugiðnað. Er meira læsileg tegund hugsanlega lífvörður? Hins vegar er slæmt gerð drepa?
SM: Með rannsóknum okkar við MIT höfum við komist að þeirri niðurstöðu að læsileg leturgerðir minnka augnablik og því draga úr truflun ökumanns. En við vitum að svo margir þættir koma inn í leik með tilliti til öryggis - leturgerð, lit, andstæða, glampi, birta til að nefna nokkrar. Við vonum örugglega að við getum stuðlað að akstursöryggi með því að birta upplýsingar skýrari fyrir ökumanninn.
WD: Gerð hönnunanna er venjulega svar við tæknilegum eða vörumerkjamálum. Meira nýlega þú hannað Massif, að sögn ekki eins sérstakur hönnunarlausn heldur heldur innblásin af ást þinni á Sierra Nevada. Hvernig hefur þetta ferli verið frábrugðið venjulegum æfingum þínum og er það leið sem þú ætlar að fylgja í framtíðinni?
SM: Innblástur kemur frá mörgum aðilum og Massif gerðist bara kláði sem ég þurfti að klóra. Engin viðskiptavinur. Nei stutt. Endurnýjunin sem ég hef gert hefur verið af sömu ástæðu - bara að vilja sjá hvort eitthvað virkar. Það er mjög frábrugðið því að hafa viðskiptavina með stutt í huga. Það er eins og stúdíóleikari sem spilar ákveðna stíl eða hreyfist fyrir gesti og vill þá kanna eigin innblástur og tjáningu sína þegar þeir eru ekki á klukkunni.
WD: Eins og tækni fer á, breytast kröfur um gerð óhjákvæmilega. Heldurðu að við munum sjá unga hönnuður endurlífga eitthvað af hönnununum þínum árið 2093?
SM: Það er svo mikill spurning sem ég hef aldrei hugsað um. Vissulega held ég að margar tegundir sem við sjáum í dag eru að verða að endurskoða um breytingar á tækni og tísku. Nýjar þyngdir, fleiri tungumál og OpenType aðgerðir gætu vissulega verið meðal margra meðferða sem gefnar eru til núverandi vinnu. Heck Mig langar að lagfæra allt sem ég hef gert svo langt. En ef endurnýja eitthvað af starfi mínu verður nauðsynlegt þegar ég er dauður og farinn, vona ég að hönnun mína sé góð grunnur fyrir frekari rannsóknir.
Við viljum þakka Steve fyrir að taka tíma til að svara spurningum okkar.
Valin mynd / smámynd, notar Steve Matteson mynd gegnum Doug Haslam